艺术家建筑师狗狗的三个家,你最想住在

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三个住宅

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画家、建筑师和狗狗都住在什么样的家？左通右达建筑工作室给出了三个答案。左通右达建筑工作室成立于年。创始人王旎和张大为早年期移居澳洲，在海外接受了完整的建筑学教育，并在全球多个国家参与实践了建筑和室内设计。“左通右达”的名字灵感源于《千字文》中“右通广内，左达承明”，旨在探索中国建筑的当代精神以及传统在当代生活方式中的回归，试图打破和消解东西方文化二元对立的隔阂。本期三个为不同业主设计的住宅，从完全不同的角度，以设计来体恤不同的需求：一位注重隐私和创作的知名艺术家，一只先天性关节炎的狗狗和它的主人，一对建筑师夫妇（就是设计者本人），且看如何设计他们的家。

01

艺术家的家

这是围绕一位顶尖艺术家的工作需求和生活状态而设计的建筑改造项目，55这个数字对于这位不愿意透露姓名的空间主人而言，有着特殊的意义。设计师王旎和张大为，他们通过与艺术家本人的沟通和了解，顺而将这个项目命名为Apartment55。

上图：剖面图

下图：外立面示意图

设计师将一组全新的钢结构“绑”在原来的混凝土框架结构之上，以避免对原结构产生负面影响

顶楼的光盒子和夜景

这所房子大约平方米，位于北京的一栋五层公寓顶楼，艺术家希望保留房子现有的露天庭院，同时兼顾他工作、会客、展览、起居等多种功能。在复合空间和多样动线交叠的前提下，设计师希望为艺术家营造创作空间的绝对隐私感。因此，对于使用者作画的位置、光线进入画室的角度和视线所及的景象，都经过了斟酌和考量。

狭窄规整的楼梯通向二楼工作室，增加了空间中的私密感

设计师王旎认为这个项目的挑战在于，由于功能和主人习惯对空间提出了超出其原有承受力的要求。设计师需要重新梳理空间，并在其原有结构的承载力限定下，将其腾挪转移。

二层工作室由过渡空间通向私密空间，外界也无法往里看

首先在空间梳理之后，设计师重新定义了建筑和庭院，重组安排了与之相应的动线和垂直交通。在对这座房子的整体结构进行了全新的计算之后，将新增荷载控制在9吨之内。设计师将一组全新的钢结构“绑”在原来的混凝土框架结构之上，以避免对原结构产生负面影响，并起到一定的围箍作用。

庭院和玻璃幕墙给一、二层形成了一个采光盒子

设计师在设计Apartment55空间分区和动线时，缓缓的层峦叠嶂被以不易察觉的方式组织了起来。由主入口开始，会客、展览的公共区域向内延伸，逐渐向半公共区和起居室、画室等私人区域过渡。每个空间性质的转化，通过一道道轨道移门的开启和关闭，结合窗的位置布置和玻璃的不同透明度，再以不同面宽和进深的楼梯及走廊担任过渡空间，来引导使用者和访客对于空间的可见和可达性。设计师在Apartment55的工作区域为艺术家设计了三个画室，通过新增的钢结构来控制层高、开窗和房间的尺寸；同时，通过自然光和墙壁的反射调节画室的光环境，营造了各不相同的创作空间氛围。

各种材质、色彩的对比构成了氛围微妙而丰富的二层大画室

为了增加空间的隐私感，设计师在内向庭院中设立了一座起始标高为5.6米的新增建筑立面幕墙。这使得人在公寓内首层的会客区时，其视线高度上没有任何开窗，从而整个庭院成为了一个均质的露天展览空间。在这个幕墙立面的背后，隐藏一层通向二层大画室的楼梯过渡空间，玻璃幕墙结合庭院和天光作为一个自然采光的玻璃盒子，以此来过滤直接进入大画室的自然光，使得画室光线更加柔和。天光渲染了由一层的公共/半公共空间，将画室和私人空间的情绪变化和仪式感逐步过渡。

一楼的餐厅和厨房使用深色地面和墙面，以手工打磨的颗粒感压低气氛

这些空间中的气氛和情绪的过渡，进一步被施以不同的材料颜色、材质和光线混合，构成第二次转化。首层的会客区大面积使用了深灰色纳米混凝土地面以及墙面，手工打磨的颗粒感配合暖核桃木色木纹的纹路和光泽，整体压低了会客区的色调，与庭院的淡灰绿色真石漆形成室内外的对比，强调出从室外投射进入的自然光给空间带来的精神体验。由一层走廊转向楼梯上二层时，空间的色调开始转淡，浅灰色墙面和同色木地板，配合透入的一层天光，强化了进入私人工作区前的私密情绪准备。二层整体使用浅灰色纳米混凝土地面和灰白色墙体，落地玻璃幕墙让光线作为空间唯一的表情，为工作区带来静谧和纯粹。当人站在三层的露台，便可俯瞰大画室和庭院；夜晚，从玻璃幕墙漫射出的室内光线，从外观看时也可作为城市景观，渲染出整个建筑的气氛。

每个空间性质的转化，通过一道道轨道移门的开启和关闭

Apartment55从设计到建造完工为期三年，在这个限制条件极其苛刻的项目中，设计师们最大限度地为建筑空间带来与其功能相宜的变化和节奏、感知和形式、轻盈和沉重、光影和颜色，并希望这些交织在一起的综合体验，连同主人所创造的艺术一起，缓缓降临。

02

犬之家

这是为主人和爱犬共同生活，并围绕爱犬的医疗需求和生活状态而设计的住宅项目，设计师将他命名为犬之宅。

染色体的差异使得犬类对颜色的辨识能力低于人类，而主人希望为爱犬在这个住宅中创造一个它可以触碰和感知的多彩世界。近年来的权威研究证明，犬类可辨识色彩光谱中的黄、蓝、以及过渡色段，所以在这个项目中，设计师考虑用建构的方式通过色彩来围合出空间的氛围，配合光线的直接和间接渲染，引导和影响空间的情绪和感官效果。

左滑查看地下、一层、二层平面图

犬之宅的首层空间为厨房，餐厅和客厅，地下一层是犬浴室和活动空间，二层为主人卧室与休闲区域，其中首层与地下一层是人和犬共同活动的空间。主人单独使用的空间为灰色调，深灰，浅灰和白色；与犬相关的功能空间，色彩的使用上则更加丰富。

位于地下一层的活动空间

在这个项目中的颜色的使用了两套体系，稳定色如湖蓝色，深灰色，藏青色，浅灰色，配合穿插跳跃色，如玫瑰色，鹅黄色，与天蓝色，在不同的功能区相互对比映衬，来表达室内空间的深浅，距离，动静和时间。

玫瑰色，鹅黄色，与天蓝色穿插在空间之中

灯光的考量更多的是以漫反射或者半自发光的材质效果，以间接照明的形式呈现于空间内，白色天花被均匀打亮之后，坡屋顶的各几何面相互映衬出一种不易被发现的微弱反光，弱化吊顶和楼板的感知，使得光的层次让空间变得更加丰富。

灯光的考量更多的是以漫反射或者半自发光的材质效果，以间接照明的形式呈现于空间内

犬之宅总共设有两个犬专用浴室，其中的核心区域，是为主人的爱犬设置的带有双向坡道的无障碍淋浴空间，此空间干湿分离，在淋浴动线的末端是为主人对爱犬进行日常身体检查，换药等医疗操作的操作平台，整个淋浴空间与操作台的标高，由设计师长时间测量和观察主人和爱犬生活习惯，和日常动态所获得的数据而定制。在旁边小浴室中，大面积使用了丹麦布料供应商Kvadrat最新研发的降噪布料，以降低由于洗澡操作过程中引起的犬吠，带来的对主人和爱犬耳膜伤害的可能性。

犬之宅中的一个犬专用浴室

犬之宅主人的爱犬由于患有先天性关节问题，使得它对材料的触感极端敏感，所以设计中需要使用特殊材料降低材料摩擦对它髋关节的损伤。因此与它日常相关的所有室内外空间，楼梯与坡道，均使用柔性地面和医疗等级防水涂料。

空间几乎完全围绕爱犬的生活习惯和需求为核心，对细节的特殊功能需求，以犬视角对设计的再理解和再设计

这是一个非常独特的设计委托，宅主人有关空间，材料，甚至家具和软装的所有要求，几乎完全围绕爱犬的生活习惯和需求为核心，对细节的特殊功能需求，以犬视角对设计的再理解和再设计，启发了设计师在空间和节点上的思考和创造，才有了最终的效果呈现。完工之后每看到主人与爱犬在空间里饮食起居，游戏追逐，都仍然会被主人与犬之间的爱意感动，超越建筑与技艺的具象表达，这大概才是整个项目全部意义。

03

建筑师的家

铁血山庄的设计历时3年，期间经过无数次的方案推倒重来和细节调整，它倾注了建筑师大量的心血，这也是“铁血”二字的由来。铁血山庄从无到有的过程，也是建筑师自我成长和重生的过程，作为王旎和张大为的自宅，建筑师身兼业主和受委托方的双重角色，这就要求建筑师“真诚”地面对自己的居住需求，以及“真诚”地去解决问题。

滑动查看一层、二层、三层平面示意图

铁血山庄在设计之初就需要解决两个客观现状：一是因为建筑背靠山坡，冬天温度极低,如何在寒冷的气候条件下满足室内生活的保温需求，同时有效节能；二是如何在满足严苛的保温技术要求下，让建筑继续拥有宜居的人文气质。通常的房屋会在平面的四周布置房间，于是屋子的中心区域会很难获得采光，而变得昏暗空洞阴冷。当建筑平面体量越大，情况会越严重。给采暖通风带来诸多困难。

铁血山庄外景，几何体量坐落于山坡上

建筑背靠山坡，造成冬季冷空气冲刷北外墙，因此建筑师因地制宜的利用场地空间，并且根据太阳方位和角度，确定了建筑总体布局，对窗户的位置和大小做了严密的计算，外墙使用了毫米的保温板，在中庭设置了一座采用巨大玻璃盒子结构搭建的阳光房，在冬天源源不断提供热量的来源。经过建成后第一个采暖季的采集数据实验证明，冬天室内在不开供暖设备的情况下能达到11摄氏度的均温。同时利用空气流动原理，在夏天把凉爽的空气从地下室引入，从屋面排出，从而降低室内温度。“铁血山庄”在建成之后邀请清华大学建筑与技术研究所前来进行为期半年的专业测试，力求打造一座完全符合国际标准的被动住宅。

巨大玻璃盒子结构搭建的阳光房坐落于中庭

根据自己真实的生活习惯，建筑师对室内各个独立空间的大小都做了仔细的考量，以6米柱距限定所有的空间的适度体量，并不一味追求所谓的“大”。在视觉化信息泛滥的浮躁年代，建筑也日益变得图像化，更多的时候是建筑照片吸引了人们，而非建筑本身，但真正的建筑之美以及空间的抽象性和关联性的本质，是图像无法表达的，建筑是需要亲身体验的。

6米柱距限定所有的空间的适度体量，使得独立空间规整、通透

海德格尔曾说“诗意的栖居，不应该只是观看的诗意，而是居住的诗意”。居住的舒适度是建筑师不能回避的问题。奥地利建筑师阿道夫·卢斯在《装饰与罪恶》中反对那些把材料装扮成另一种东西的做法，因为那是造假。因此，在这个项目上，建筑师摈弃了一切为视觉冲击而存在的装饰性设计，它最终是建筑师直面自己的居住需求而呈现的“真诚”设计。

餐厅与会客室仅保留功能性家具，摈弃了一切为视觉冲击而存在的装饰性设计

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Photography:孙海霆、陈颢

Editor:KimDeng

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